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逛逛南博看唐伯虎笔下仕女长啥样

“明四家”代表作展出,看各家作品了解书画家的性格、明代故事

逛逛南博看唐伯虎笔下仕女长啥样

南京博物院艺术馆近日推出五个新的展览,分别为“江南风华——明代吴门绘画特展”、“江左流域——明代吴门书法特展”、“傅抱石民国时期绘画专题展”、“陈之佛新时期工笔花鸟画特展”和“胡小石临摹历代书法名迹专题展”。其中,前两个展览拿出了南博精选的130件院藏书画作品,几乎涵括了半部明代书画史,从4月27日展至7月26日。昨天记者来到展厅,采访了南京博物院艺术研究所所长万新华,他为读者深度解读了部分作品。

沈周《玉楼牡丹图》

画淡墨牡丹,表达老年丧子之痛

昨天,万新华告诉记者,“在这个展览中,可以看到沈周、文徵明、仇英、唐伯虎这‘明四家’及他们‘徒子徒孙’的作品。他们的作品被称为‘文人画派’,影响其后明清500年,成为中国传统绘画的主流。”

不过,万新华介绍,虽然“明四家”齐名,其实沈周要比其他三位高出一个辈分。他指着展品中沈周的《玉楼牡丹图》解读道:“这幅牡丹图,可看作是明代文人画派的开山之作,开创了写意花鸟的画法。”据解读,牡丹出现在画作中,一般都是浓艳欲滴的,似乎只有松、竹、梅才能入文人笔下。然而沈周画牡丹却以极淡墨写花,沈周当时已年过八十,长子去世,亲人也接连逝世,他感到孤苦无依,对着余瓣残存的牡丹花把酒留恋,与好友薛章宪饮酒、作词、唱和,感慨牡丹花的逝去。

唐寅《李端端落籍图》

引出一首诗捧红青楼女子的故事

从传世的作品来看,唐寅的确很懂得欣赏女人,本次展品中有一幅唐寅的《仕女吹箫图》和一幅《李端端落籍图》。万新华说:“唐寅画仕女,脸部用的是‘三白’法,就是指人物的额、鼻、下颏用较厚的白粉染出。”据介绍,《仕女吹箫图》是唐寅晚年的作品,而晚年的他仍是“但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前”。

而《李端端落籍图》,内里另有一个故事。作品上题了一首诗:“善和坊里李端端,信是能行白牡丹。谁信扬州金满市,胭脂价到属穷酸。”崔涯,唐代吴楚间狂士,按现下流行说法,他是一个“职业差评师”,而对象则是青楼和名妓,诗一写成立即流传。经他赞赏的能身价倍增官客盈门,经他贬嘲的立马门可罗雀生意惨淡。有一次,崔涯写了一首评价妓女李端端的诗,形容李端端皮肤黑,晚上走在路上肤色和夜色浑为一体,不吭气别人看不出还有一个人在那里。李端端看到这首诗后很不是滋味,她找到崔涯请求重新评价。于是,崔涯写了第二首诗:“觅得黄骝鞁绣鞍,善和坊里取端端。扬州近日浑成差,一朵能行白牡丹。”李端端便名声大振。而唐寅的这幅图,画的就是崔涯写诗赠送给李端端的情景。

文徵明《前后赤壁赋》

82岁时用蝇头小楷写成,不喜狂放

吴门书法显赫书坛,形成了以祝允明(祝枝山)和文徵明为领袖,以陈淳、王宠为中坚的书法群体。昨天,万新华向记者介绍了文徵明的作品,其中一幅《前后赤壁赋》,全幅蝇头小楷。据介绍。在众多书体中,文徵明的小楷最为人称道,有“小楷名动海内”之誉。万新华说:“这幅《前后赤壁赋》,是文徵明82岁时所作。而他认为自己六十以前的小楷略有‘滞弱’,直到84岁时才‘稍知用笔’。所以可以看出,这是一个多么谨严的人!”万新华指给记者看另一幅《录王维诗》,这是书法家陈淳所作。万新华说:“陈淳的字狂放,他本来是奉父亲的命令师从文徵明,但后来父亲过世后,陈淳悲痛过后性格大变,越来越放荡不羁,狎妓嗜酒,与严格自律的文徵明越行越远,两人后来关系就很疏远了。”

-延伸阅读

祝枝山外公曾诬告于谦

在“江左流域——明代吴门书法特展”的展厅,记者看到了墙壁上有一张“吴门书派”的人物关系表,万新华笑说这也是一种“朋友圈”。比如从图中可以看到,王宠是文徵明的学生,也是文徵明的忘年交,而同时,王宠也是唐寅的亲家,王宠的儿子娶了唐寅的女儿。而书法家李应桢既是文徵明在书法方面的老师,同时也是祝枝山的岳父。而祝枝山的外公是徐有贞。徐有贞虽然书法也是一代名家,并启迪了祝枝山,但是他在官场上的名声却不大好,因为他曾经诬告了一代名臣、《石灰吟》的作者于谦。

造假的画成一级文物

吴门画派的画好,不仅是当今世上一纸万金,早在明末时,就已经一画难求。万新华告诉记者,明末时,有个专有词叫“吴门造”,又叫“苏州片子”。就是专指对“吴四家”及他们的学生的画作的造假,而所作的画,既有临摹原画,也有模仿吴门画风而作的其他内容。有意思的是,这批画作中也不乏精品,甚至流传到现在也成了珍品。万新华告诉记者说,他们的馆藏中就有一幅“佚名”所作的《曲水流觞图》,意境很好,“这幅就是‘吴门造’的,上面有个假仇英的章,但是在1985年文物鉴定时,这幅画依然被鉴定为全国一级文物。”

记者仲敏

(原标题:逛逛南博看唐伯虎笔下仕女长啥样)

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