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中國畫為時代創作(逐夢70年)

中國畫為時代創作(逐夢70年)

 

  秋冥(中國畫)
  何家英

 

中國畫為時代創作(逐夢70年)

 

  洪荒風雪(中國畫)
  黃 冑

 

中國畫為時代創作(逐夢70年)

 

  機車大夫(中國畫)
  盧 沉

 

  中國畫是中國文化的載體之一。新中國成立以來,中國畫在造型、筆墨、意境上,與情感、生活、時代深度契合,鑄就了為時代而創造的精神氣象。

  傳承貴在精神醇

  1956年,蔣兆和在中國畫寫生教學中提出“一筆為定”,在傳承筆墨造型理念的基礎上,確定筆墨為時代造型的坐標。上世紀五六十年代,吳作人主張創造性地運用傳統書法筆意,為時代立象造型,“我們如果掌握了書法的規律,把它運用在繪畫上,來再現自然的東西,形象,面貌,這就既繼承了中國傳統的筆墨,又豐富了中國畫的造型”。70年代,吳作人又明確提出“中國畫下筆就是造形,形是畫出來的,不是磨出來的。中國的書法也是如此”。80年代,盧沉在教學中提出“下筆即創造”,主張繼承中國畫以線造型傳統的同時,立足現代,“尋道求變”,用鮮活的思想,點亮藝術感覺,開拓創新。

  可以說,新中國成立以來,美術工作者在中國畫創作理念上代代相承,他們創作的優秀作品,無不透著真誠敦厚的情感。他們向先賢學習,錘煉筆墨,感知生活,以做人、做學問、作畫的一致性立足時代,一往情深地勾勒著心中的藝術理想和時代風貌。以人物畫為例,吳作人《任重道遠》等作品,以淳朴自然的畫風,寫出人物與駱駝的造型的每一筆,既有生活氣息,又具堅韌剛毅和持重耐勞的意象之美。蔣兆和《紀念劉和珍君》,賦予魯迅形象不折之志的意味,在線之意象審美中,創造性地為“一筆為定”注入時代審美內涵。五六十年代,美術工作者創造了許許多多今天讀來仍感動於心的藝術形象。他們所描繪的生活中的真善美,都沉浸在一種溫暖、飽滿的藝術語境中,以厚重的人生情懷,表達新的審美體驗,呈現了新中國中國畫所開創的藝術新境。

  “下筆就是造形”,是向生活要筆墨。筆墨是中國畫的載體,與文化、情感密切相融。筆墨在緣物狀情中生長,寫自然、寫人文、寫心性,為時代而創造。這與“一筆為定”的理念相一致,注重筆到意到、筆墨相生、形意合一。這裡的“一”,指向情感與時代。例如,黃冑《洪荒風雪》等作品,以鮮活的生命感知和具有時代風格的表現語言,將書寫式的線條多筆重疊,筆筆寫生命,寫時代建設者的奮發情懷。還有一些創作,將傳統沒骨花卉等畫法,從理念到實踐,創造性地轉化為現實人物寫意方法,既一筆見結構,又持有筆墨的精神內涵,滲透著生活的情感和平實體驗。從“一筆為定”到“下筆就是造形”,其深層內涵是以文造像,以意造型,立足生活,向著情感生發,向著立格生發,這是中國藝術的智慧。

  “下筆即創造”的理念,強調有意象、有心象的筆法、墨法與內在精神匯聚,承接著“一筆為定”和“下筆就是造形”的傳統。80年代,設計美學走向大眾,既影響了人們的生活方式,也影響到中國畫。這一時期,許多美術工作者對造型與筆墨的思考,開始從當下生活向內尋求,從對歷史的思考探索中國畫語言的現代性,體現出關注情感與生活所激發的創造力量。主題創作、審美體驗、形式語言創新等課題,都在美術工作者內心深處沉澱,成就了中國畫現代語境中對個人與集體、國家與歷史等具有史詩般意味的藝術表現和生命呼喚。一大批優秀作品孕育而生。例如,盧沉、周思聰的現代水墨人物畫探索,在品格與風格中尋求當代人文精神的內在力量,他們合作的《礦工圖》成為80年代沉甸甸的美術經典。《礦工圖》的創造性,在於將憂患意識化作悲壯宏大的審美情感,立於時代的人文情懷得到有力表現。

  這一時期,美術工作者在中國畫創作中所開拓的筆墨語言與人文境界,承接傳統,立足創造,為時代寫照,追尋傳統與時代人文精神,是發自內心的情感表達。在向自己的發問中,中國畫將對民族與人類的情感融入個性化的語言探索,汲取外來優秀文化,在尋根中找到了與時代、與情感相諧適的表達方式。這一任務非常艱巨、過程非常艱辛,許多創作者對中國畫的人文內涵和筆墨語境的開拓、探索和創造,作出了積極貢獻。

  下筆就在平凡處

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